然而走音乐这条路的可能是彻底没有了。我说：“wendy姐，新ep的两首我都录完了，母带可以给我吗？”
wendy姐没说话，点了点头。
“谢谢。”
接下来一周一切停滞，只有wendy姐和我通过几通电话，她说很抱歉，但她必须把我的情况告诉上层。
“但是你放心，”她说，“不会有解约金的，大家都很遗憾。”
也不能说公司无情，娱乐公司又不是慈善机构，如果我是眼睛瞎了，没准他们还是会给我这个当盲人歌手的机会，可谁叫我要学贝多芬，而我又不是贝多芬。
我说我理解，起码我还可以给公司写歌，对吧。
我还没真聋，不想别人拿我当准聋子看待，说话小心翼翼，仿佛声音大一点我就能聋了或者抑郁了。不唱歌，写歌总还能再写两年的。
“当然，有好的作品我们一定欢迎，你现在最重要的是调整自己的心态。”wendy姐说，“其实，唱不唱得了歌，习惯了就觉得也不是那么重要了，一些退居幕后的人也一样能很成功，像lotus，塞林格也是从台前挪到幕后做乐手的。”
我愣了，这我真不知道。
“我也是听说的，”wendy姐说，“以前塞林格一直是乐队主唱，他那时声音和现在很不一样，但是他出了一次事故，伤了声带，后来就做吉他手了。lotus成军的时候，据说他本该是吉他手的，但是因为石头的吉他也很棒，总有一个人要妥协，最后塞林格妥协了，那时很多人不理解，觉得塞林格屈才了，lotus早期的乐迷中甚至有人埋怨过石头，但是石头说，吉他有他这样的水平就很足够了，但贝斯绝对不能将就。”
wendy姐不懂摇滚，但我听得明白。塞林格在乐器方面天赋造诣很高，如果要从吉他手转贝斯，只有他能做得最好。贝斯不同于吉他，是易学难精的乐器，但却是摇滚乐队看不见的灵魂，贝斯精彩，live才能精彩，贝斯震撼，现场才能震撼。如果只满足于给乐队铺个低音垫个节奏，那随便什么人来弹它也无所谓，但石头哥想把乐队推向摇滚界的巅峰，他必须要有一个最棒的贝斯手，不但弹得一手好贝斯，还能编写处理好贝斯线。好的吉他手很多，这样的贝斯手却太稀有，这个角色只有塞林格能担当。
当塞林格开始在短时间内精通贝斯，lotus的摇滚一出场，便厚重浓郁，甩开别的乐队天渊云泥般的距离。以娱乐圈世俗的眼光看，会说lotus是因为季诗的颜值和塞林格的绯闻才成为天团的，但所有摇滚人都明白，lotus是因为有个天才的贝斯手才能站在那么多摇滚乐队的顶端的，去过他们的现场就知道，哪怕季诗再破一百个音，塞林格的贝斯线也有一千种办法震撼你。
我不知道塞林格还有这样的经历，他在网上的经历一片空白，又酷又神秘。本不该这么想，但知道他原来是从主唱转吉他又转贝斯后，才真正成为我的偶像时，似乎真的找到了那么一丝安慰。
——
去公司解约的过程并不顺利，因为当初签的是新人合同，签约期内所有歌的版权都是卖断给公司的，但既然要解约，我想争取将已经发行的迷你专辑里的歌曲版权收回来，但是公司不同意。
和我谈合同的不是wendy姐，是公司音乐部负责合同的专员，对我的要求相当无动于衷，自然，当初合同就是那么签的，他有权对我无动于衷，他说可以再追加一笔买断费，但是版权还是得归公司，说完就站起来，仿佛很忙，让我回去考虑好再约时间谈。
他拉开门的那一刻，我甚至从他眼里看出来，他觉得我就是个靠着自己耳聋来博取同情心，想占便宜的人。可是这种时候我还是得厚着脸皮争取：
“汪老师，公司没了我的歌，还有那么多好歌好艺人，可我只有这些作品，我现在已经不能唱歌了，没准有一天连写歌都写不了，如果这些歌曲的版权全给了公司，那我真的一无所有了。”
可怜吗？有点吧。可怜的不是耳朵要聋了，而是必须得拿耳聋来说事，如果耳朵没有得病，如果我未来还可以想写多少歌就写多少歌，我还会把这几首歌看得这么重吗？
对方朝我一耸肩，说年轻人，我没办法，当初合同就是这么签的，你这么做不合理。
“不合理但是合情吧。”
这声音来得很突然，我却很熟悉，更加吃惊。
合同负责人扭头看向身后，我也朝门外看去，走廊的沙发上坐着一个人，黑夹克，修身的黑色长裤和短靴，正弓着背刷着手机。
合同专员认出来，“啊”了一声。
塞林格抬起头来：“你们这么做还有没有点人情味？”
合同专员看了看我：“他的遭遇我也同情，但一码归一码……”
“懂。”塞林格起身打断他，朝我看过来，说，“你想要回歌曲的全部版权吗？”
突然看见他我脑子又钝了，想起那天那一波白浪从他车轮下朝我拍过来，我沉浸在自怨自艾的情绪里，觉得那是老天爷派他来给我最后一击。实在可耻，塞林格对我来说，怎么可能是一种打击？
我要那些歌，很肯定地点头。鼓励也好，建议也好，这个人现在依然有着一句话就能让我走到底的力量。
“你已经签了合同，估计通过这种方式你是拿不回来了，”塞林格说，“我有一个建议。”
“什么建议？”我洗耳恭听。
“我帮你买
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